Αναβιώνοντας τη χαρά της διακόσμησης στο νέο κτήριο SoHo της Nike

Το νέο κτίριο της Nike στο 529 Broadway στο Μανχάταν είναι ένα σπάνιο παράδειγμα κτιρίου που προσπαθεί να ταιριάζει με το περιβάλλον του και αγκαλιάζει τον προμοντερνιστικό διακοσμητικό.

Είμαι τόσο αφοσιωμένος στο μοντέρνο στυλ όσο κανένας άλλος. Πληκτρολογώ σε μια καρέκλα Eames, τρώω με μαχαιροπίρουνα Arne Jacobsen και ακουμπάω κουρασμένα μάτια στα χρωματιστά τετράγωνα του Josef Albers. Αλλά όταν βγαίνω από το διαμέρισμά μου σε λευκό κύβο, βρίσκω ένα διαφορετικό είδος ευχαρίστησης που είναι εξίσου συναρπαστικό: η γειτονιά μου στη Νέα Υόρκη είναι γεμάτη βικτοριανές κατοικίες καλυμμένες με ταραχή διακόσμησης, από σκαλιστά κεφάλια και κοχύλια χτενιών μέχρι γιρλάντες λουλουδιών και στριφογυρίσματα στήλες που δεν συγκρατούν τίποτα. Τολμώ οποιονδήποτε να αντισταθεί στο μεγαλείο τους.

Τολμώ επίσης οποιονδήποτε να βρει αυτή τη χαρά σε οποιοδήποτε από τα νεότερα τοπία που χτίζονται στη Νέα Υόρκη ή σε ολόκληρο τον πλανήτη. Είναι αλήθεια ότι το Hudson Yards, που έχει σχεδόν τελειώσει στο Far West Side του Μανχάταν, δεν έχει έλλειψη από εκκεντρικά κτίρια – η Σαγκάη στο Hudson, θα μπορούσατε να το πείτε. Οι σκάλες που δεν πηγαίνουν πουθενά κάνουν μια κατασκευή να μοιάζει με εικόνα του M. C. Escher. Οι γωνιακές στέγες και οι κεκλιμένες προσόψεις μετατρέπουν τους πύργους γραφείων σε origami από χάλυβα και γυαλί. Αλλά όλη αυτή η επιβλητικότητα δεν έχει σχεδόν καμία σχέση με το είδος της διακόσμησης που κάνει τις παλιές κατοικίες και τις καφετιές πέτρες τόσο ευχαρίστηση.

Αντίθετα, ανήκει σε αυτό που αποκαλώ Αρχιτεκτονικό Νέο Διακοσμητικό, ένα κίνημα αφοσιωμένο στο οπτικό παιχνίδι στο επίπεδο ολόκληρων δομών και ολόκληρων προσόψεων, που φαίνονται να ταλαντεύονται και να αιωρούνται.

Τα κτίρια γίνονται γιγάντια μπιχλιμπίδια σε ένα κατά τα άλλα θαμπό αστικό τοπίο, όπως τα υπερβολικά γλυπτά της εποχής του Τζέτσον. Αρκετά βιβλία που γιορτάζουν αυτή την τάση κάνουν τον κόπο να πουν ότι δεν πρόκειται απολύτως για διακόσμηση – απλή διακόσμηση, εννοούν, από το είδος που σχεδόν κανείς δεν μπορεί να αντισταθεί όταν περπατά σε έναν βικτοριανό δρόμο.

Ακριβώς εδώ στη Νέα Υόρκη, ωστόσο, στη μέση μιας εμβληματικής συνοικίας του 19ου αιώνα, υπάρχει ένα πρόσφατο, σπάνιο παράδειγμα μιας κατασκευής που τολμά να αγκαλιάσει την επιφανειακή διακόσμηση των γειτόνων της και να ανατρέψει την τάση προς τα κτίρια με μπιχλιμπίδια.

Εικόνα

Πίστωση...Karsten Moran για τους New York Times

Εικόνα

Πίστωση...Karsten Moran για τους New York Times

Ήταν ένας πραγματικός αγώνας για να επιτρέψουμε στον εαυτό μας να χρησιμοποιήσει διακόσμηση, είπε ο Todd Poisson, συνεργάτης της BKSK Architects. Καθισμένος στα κομψά γραφεία της εταιρείας στην περιοχή Flatiron, χωρίς στολίδια, θυμόταν τα πρώτα στάδια της εργασίας σε ένα κτίριο που σχεδίασε πρόσφατα η εταιρεία στο 529 Μπρόντγουεϊ στο Σόχο.

Οι φίλοι των αθλητικών παπουτσιών μπορεί να το γνωρίζουν ως το μεγάλο νέο σπίτι της Nike, αλλά οι λάτρεις του σχεδιασμού θα πρέπει σύντομα να το αναγνωρίσουν ως μια από τις πιο συναρπαστικές και έξυπνες κατασκευές που κατασκευάζονται εδώ και δεκαετίες, οπουδήποτε. Είναι επίσης από τα λίγα που αναβιώνουν την παλιά, προμοντερνιστική χαρά που βρίσκουμε στα περίτεχνα.

Το νέο κτίριο βρίσκεται στη θέση του εδώ και καιρό κατεδαφισμένου Πρέσκοτ Σπίτι , ένα άγρια ​​διακοσμητικό ξενοδοχείο που χτίστηκε το 1852, όταν η τοιχοποιία ήταν ακόμα αυτό που συγκρατούσε ένα κτίριο και τα παράθυρα το τρύπησαν με κίνδυνο.

Δίπλα βρίσκεται ένα εξίσου διακοσμημένο κτίριο του 1872 που χρησιμοποίησε τη νέα κατασκευή από χυτοσίδηρο εκείνης της στιγμής για να φτιάξει προσόψεις που ήταν σχεδόν από τοίχο σε τοίχο. (Το κτίριο είναι πλέον γνωστό ως το σπίτι του Ιδρύματος Judd .)

Αντί να αγνοήσει αυτά τα προηγούμενα, η BKSK αποφάσισε να μετατρέψει τη νέα δομή σε ένα οπτικό δοκίμιο για την πολυποίκιλη μεγαλοπρέπεια που είχε βγει στο δρόμο πριν από αυτήν.

Το ένα άκρο της ευρείας πρόσοψης του κτιρίου είναι χτισμένο γύρω από το είδος των στενών ανοιγμάτων παραθύρων που απαιτούνταν από την κατασκευή από τούβλα του Prescott. Έχουν περίτεχνα περιβάλλοντα από τερακότα που αποτίουν φόρο τιμής στα περίτεχνα υπέρθυρα και τα περβάζια του Prescott.

Το άλλο άκρο της ίδιας πρόσοψης έχει τα πολύ πιο φαρδιά τρυπήματα που ήταν ο στόχος της αρχιτεκτονικής από χυτοσίδηρο του SoHo. Και στις 16 σειρές παραθύρων ενδιάμεσα, η BKSK μας επιτρέπει να παρακολουθούμε τα ανοίγματα της πρόσοψης καθώς μεταμορφώνονται από αυτά που χρησιμοποιήθηκαν το 1852 σε αυτά των δύο δεκαετιών αργότερα.

Η γύρω διακόσμηση τεντώνεται και συμπιέζει για να ταιριάζει στη διαρκώς μεταβαλλόμενη πέτρα. Στα μισά του κτιρίου, αυτή η διακόσμηση γυρίζει ακόμη και μια τούμπα καθώς μια μπάντα από περίτεχνη τερακότα μετατρέπεται από το να κάθεται επίπεδη στην πρόσοψη πάνω από τα στενά περιβλήματα σε ένα προεξέχον γείσο πάνω από τα ευρύτερα.

Όπως οποιαδήποτε από τις μεγαλύτερες παλιές κατοικίες, το νέο κτίριο έχει περισσότερες λεπτομέρειες από αυτές που μπορούν να καταγραφούν. η αφθονία του θυμίζει την αφθονία του φυσικού κόσμου. Η χύτευση των πάνελ από τερακότα της πρόσοψης απαιτούσε 1.380 διαφορετικά καλούπια. τα σχέδια από δαντέλα που ψήνονται στα παράθυρά του φαίνονται εξίσου ποικίλα, σαν ανεμώνες σε έναν ύφαλο.

Αλλά ίσως το πιο αξιοσημείωτο πράγμα σχετικά με το νεύμα της BKSK σε ένα πιο διακοσμημένο παρελθόν είναι ότι το αποτέλεσμα ανήκει εξ ολοκλήρου στο παρόν. Οι προσόψεις του 529 Broadway αισθάνονται καινοτόμες —όχι αναδρομικές— με τις πληθωρικές τους λεπτομέρειες.

Εικόνα

Πίστωση...Karsten Moran για τους New York Times

Η Alina Payne είναι ιστορικός αρχιτεκτονικής στο Χάρβαρντ, γνωστή για τη βαθιά έρευνά της στα στολίδια. Αλλά όταν την έφτασα για να μιλήσω για το ενδεχόμενο μιας αναβίωσης στη διακόσμηση επιφανειών, ακόμη και εκείνη πήρε ένα λεπτό για να πάρει την ιδέα.

Μιλάτε για περιττώματα, είπε γελώντας, χρησιμοποιώντας μια λέξη που είναι πιο πιθανό να ισχύει για όγκους ή κονδυλώματα παρά για ελκυστικές λεπτομέρειες. Η γλώσσα της κατέστησε σαφές πόσο δύσκολο είναι ακόμα, στον κόσμο της, να βλέπει κανείς τα fripperies βικτωριανού τύπου ως νόμιμες.

Το 1910, καθώς η βικτωριανή εποχή περνούσε στην ιστορία, ο πρωτοπόρος Μοντερνιστής Adolf Loos δημοσίευσε ένα δοκίμιο με επιρροή με τίτλο Ornament and Crime, υποστηρίζοντας ότι η αγάπη για τις διακοσμητικές λεπτομέρειες, όπως οι αρχιτέκτονες είχαν αναπτύξει από την αρχαία Ελλάδα και πριν, ήταν στην πραγματικότητα σημάδι ενός αδύναμου, άτακτου, πρωτόγονου -ακόμη και κακουργήματος- μυαλού.

Ο καθηγητής Payne εξήγησε ότι αυτές οι ιδέες εξακολουθούν να επιδρούν, τουλάχιστον υποσυνείδητα, μεταξύ πολλών από τους πιο σοβαρούς αρχιτέκτονες του σήμερα. Φαντάζεται ότι τα περισσότερα στούντιο του 21ου αιώνα μπορεί να μην έχουν αρκετή απόσταση από τα βικτωριανά μοντέλα.

Ο καθηγητής Payne πρότεινε επίσης ότι ο Μοντερνισμός μπορεί να έχει ενηλικιωθεί πολύ πρόσφατα, με νέες τεχνολογίες και υλικά που του επέτρεψαν να αξιοποιήσει πλήρως τις δυνατότητές του. Οι σημερινοί υπολογιστές επιτρέπουν πτήσεις σύγχρονης μορφής που α Λε Κορμπιζιέ ή Mies van der Rohe – ακόμη και ένας Alvar Aalto ή ένας Oscar Niemeyer – δεν θα μπορούσε ποτέ να το πετύχει.

Ένας νέος καλλωπιστισμός, εξήγησε ο καθηγητής Payne, μπορεί στην πραγματικότητα να περιοριστεί από το ίδιο λογισμικό που του επέτρεψε να ανθίσει. Τα τυπικά εργαλεία ψηφιακού σχεδιασμού φαίνονται καλύτερα για να παραμορφώσουν ένα ολόκληρο κτίριο ή να δώσουν υφή σε μια ολόκληρη πρόσοψη παρά να προσθέσουν μια πλημμύρα μοναδικών, δελεαστικών διακοσμήσεων.

Εικόνα

Πίστωση...Karsten Moran για τους New York Times

Αυτός είναι ο λόγος για τον οποίο η BKSK δεν ανέπτυξε μόνο τα τυπικά προγράμματα σχεδιασμού με τη βοήθεια υπολογιστή που σχηματίζουν και παραμορφώνουν κτίρια με μπιχλιμπίδια. Η εταιρεία δανείστηκε επίσης λογισμικό από τη δημιουργία ταινιών και τα βιντεοπαιχνίδια για να εγγυηθεί την πολυπλοκότητα των διακοσμήσεων από τερακότα του κτιρίου. Προγράμματα που χρησιμοποιούνται συχνά για τον χειρισμό εικόνων ανθρώπων και περιουσιακών στοιχείων βάζουν τους αρχιτέκτονες της BKSK σε μια νοοτροπία, είπε ο κ. Poisson, να αντιμετωπίζουν τη διακόσμησή τους ως χαρακτήρες μιας ιστορίας ή ως ηθοποιούς σε μια σκηνή – όχι μια κακή μεταφορά, επίσης, για το πώς βικτωριανή λειτούργησε στολίδι.

Αλλά το πιο σημαντικό πράγμα που πρέπει να αναγνωρίσετε στη διακόσμηση στο 529 Broadway είναι ότι δεν είναι κουρελιασμένο, είπε ο Χάρι Κένταλ, συνεργάτης της BKSK. Οι αρχιτέκτονες είχαν προσπαθήσει να αναβιώσουν τον καλλωπιστισμό μια φορά στο παρελθόν, τη δεκαετία του 1980, με τον μεταμοντερνισμό. Αλλά οι διακοσμητικές χειρονομίες αυτής της κίνησης – α σύγχρονος ουρανοξύστης με ένα νεοκλασικό αέτωμα ; προς το τσιμεντένια βιβλιοθήκη είχαν σχήμα σαν το Ρωμαϊκό Κολοσσαίο – ήταν ξεκάθαρα ειρωνικές, με ένα κλείσιμο του ματιού και ένα νεύμα στις παλιές απολαύσεις στο στολίδι και όχι με μια αληθινή δέσμευση για την ενημέρωση αυτών των απολαύσεων για σύγχρονη χρήση.

Η μεταμοντέρνα αρχιτεκτονική είχε κάτι σχετικά με αυτό που θα μπορούσε να φαίνεται συγκαταβατικό, ίσως ακόμη και μελαγχολικό –τουλάχιστον εμπιστευτικό– και αυτό εμπόδισε το κίνημα να ανθίσει. Αν είχε μια μεταθανάτια ζωή, ήταν στις αντιδραστικές, ψευδο-βικτοριανές οικιστικές αναπτύξεις που ηχούν τις πόλεις μας τις τελευταίες δεκαετίες. Αυτά μπορεί να αντικατοπτρίζουν την πραγματική ευχαρίστηση που απολαμβάνουν οι μη ειδικοί στο στολίδι, αλλά δεν αναγνωρίζουν ότι η καλύτερη διακόσμηση πάντα κατάφερνε να μιλήσει για την εποχή της.

Υπάρχει διακόσμηση - αλλά αυτή είναι μια ασυνήθιστη διακόσμηση, είπε ο κ. Kendall, καθώς έκανε κλικ στις διαφάνειες του κτιρίου της εταιρείας του στο Broadway.

Οι προγραμματιστές του δέκατου ένατου αιώνα μετά βίας υποχρεώθηκαν να καλύψουν τις προσόψεις τους με στολίδια. Ο κ. Kendall φαντάζεται αντ 'αυτού ότι υπόκεινταν σε ένα κοινωνικό σύμφωνο που είχε να κάνει με την προσθήκη της ευχαρίστησης αφής στον αστικό ιστό – γιρλάντα με γιρλάντα, κτίριο με κτίριο και δρόμο με δρόμο, μέχρι που ολόκληρη η πόλη φαινόταν να ζωντανεύει. Αυτή η ποιότητα του φράκταλ είναι ακριβώς ό,τι έχει χαθεί με τον Νέο Διακοσμητικό, σύμφωνα με τον καθηγητή του Χάρβαρντ Antoine Picon. Αντιμετωπίζοντας κάθε νέο κτίριο ως το δικό του ηρωικό κύμα, μου είπε, έχουμε εξαθλιώσει, κατά κάποιο τρόπο, τις διάφορες κλίμακες στις οποίες λειτουργούν οι πόλεις.

Παρόλο που το 529 Broadway είναι μια ευχάριστη θέαση, η διακόσμησή του είναι περισσότερο από βαθιά. Με την εξαιρετική, στοχαστική και ποικίλη λεπτομέρειά του, το κτίριο μιλάει στους διερχόμενους Νεοϋορκέζους σε μια κλίμακα που φαίνεται να τους σέβεται ως μεμονωμένους, ενσωματωμένους πολίτες.

Μεταφέρει μια αίσθηση γενναιοδωρίας, με κάθε στολίδι να φέρνει στο νου τη στιγμή που ένας άνθρωπος πήρε την απόφαση να το βάλει εκεί, ως μια αισθητική προσφορά στους άλλους. Οι λεπτομέρειες της πρόσοψης προκαλούν μια πιο στενή προσέγγιση και έναν διάλογο σχετικά με το τι κάνουν. ζητούν ερμηνεία και κατανόηση, όπως τα γράμματα σε ένα αλφάβητο που μόλις καταλαβαίνεις.

Εικόνα

Πίστωση...Karsten Moran για τους New York Times

Όπως έχει επισημάνει ο καθηγητής Picon, αυτό έρχεται σε αντίθεση με τα κτίρια με μπιχλιμπίδια που προορίζονται να προσελκύσουν τον προγνωστικό εαυτό μας κατακλύζοντας τις αισθήσεις. Τέτοια κτίρια θεωρούνται ως ένα ερέθισμα που προορίζεται να παράγει μια άμεση απόκριση – μια σύλληψη, σημείωσε ο καθηγητής Payne, που ταιριάζει ιδιαίτερα σε μια παγκοσμιοποιημένη καταναλωτική κουλτούρα που προτιμά να αντιδρούν όλοι με τον ίδιο τρόπο.

Οι σημερινές τεχνολογίες μετατρέπουν ολόκληρα κτίρια σε στολίδι, με κόστος που μόνο οι ισχυροί μπορούν να αντέξουν, ενώ οι νέες τεχνολογίες του 19ου αιώνα άφησαν τα στολίδια μαζικής παραγωγής να εξαπλωθούν σε κάθε στρώμα της κοινωνίας.

Η BKSK θα ήθελε να δει αυτό το μοντέλο να αναβιώσει. Νιώθουμε πραγματικά απελευθερωμένοι από την επιτυχημένη σύνθεση του 529 Broadway, είπε ο κ. Kendall.

Μας κάνει να αναζητούμε νέες ευκαιρίες για χρήση διακόσμησης. Θα ήθελα πολύ να μάθω ότι ήμασταν μέρος ενός κινήματος.