Τα αυξανόμενα ενοίκια αφήνουν τους καλλιτέχνες της Νέας Υόρκης έξω στο κρύο

Όταν το συγκρότημα Industry City, στο Sunset Park του Μπρούκλιν, αύξησε τα ενοίκια πέρυσι, περίπου 50 καλλιτέχνες που εργάζονταν εκεί ξανάρχισαν τις νομαδικές επαγγελματικές τους δραστηριότητες.

Οι καλλιτέχνες έχουν σφηνώσει τους καμβάδες και τις προμήθειες στα διαμερίσματά τους. Άλλοι εργάζονται σε υπόγεια κατεστραμμένα από τους τυφώνες ή σε προσωρινούς, δανεικούς χώρους. Καθώς οι δημιουργικοί τους χώροι έχουν συρρικνωθεί, έτσι και η τέχνη τους - αν, δηλαδή, εξακολουθούν να κάνουν τέχνη.

Έχουν περάσει πάνω από έξι μήνες από τότε που περίπου τέσσερις δωδεκάδες καλλιτέχνες έχασαν τα στούντιο τους στο Industry City, ένα τεράστιο εργοστασιακό συγκρότημα στην προκυμαία του Μπρούκλιν. Πολλοί είχαν περάσει δεκαετίες πηδώντας από στούντιο σε στούντιο, από δήμο σε δήμο. Όμως, σύμφωνα με συνεντεύξεις με περισσότερους από δύο δωδεκάδες εκτοπισμένων, αυτή η πρακτική της αποβίβασης σε νέες, μη οικοδομήσιμες γειτονιές έχει, τουλάχιστον γι' αυτούς, σταματήσει κάπως, κάτι που παρεμποδίζεται από ένα κοινό ρεφρέν στη Νέα Υόρκη: Τα ενοίκια αυξάνονται πολύ γρήγορα.

Εικόνα

Πίστωση...Tony Cenicola/The New York Times

Όντας χωρίς στούντιο, κάποιοι έχουν αφήσει στην άκρη την καλλιτεχνική τους καριέρα. Άλλοι άρχισαν να ρωτούν: Αν δεν μπορούν να αντέξουν οικονομικά τη σκληρή, απίθανη πόλη της βιομηχανίας, τότε πού;

Το μόνο που μπορώ να δω είναι να πηγαίνω πιο έξω και μετά να πρέπει να μετακομίσω ξανά, είπε ο Richard Castellana, ένας 73χρονος ζωγράφος που έχει μετακομίσει στούντιο 10 φορές σε 40 χρόνια. Απλώς δεν αντέχω άλλο.

Αυτός ο εκτοπισμός εκτείνεται εδώ και δεκαετίες, με πολλές από τις πιο μοντέρνες γειτονιές της πόλης να έχουν κάποτε ερημικές ερημιές που οι καλλιτέχνες της Νέας Υόρκης ζωγράφισαν, γλυπτά και φωτογράφισαν ξανά στη ζωή.

Αλλά η Industry City δεν βρίσκεται στο SoHo, ούτε καν το Greenpoint ή το Bushwick στο Μπρούκλιν. Βρίσκεται στο Sunset Park, μια γειτονιά μεταναστών που εξακολουθεί να αγωνίζεται νότια του νεκροταφείου Green-Wood, μερικές στάσεις express από το Μανχάταν. Τα ίχνη hipsterfication είναι ελάχιστα. Όσοι έχασαν χώρους εκεί αναρωτήθηκαν πόσα προσιτά σύνορα είχαν απομείνει.

Εικόνα

Πίστωση...Tony Cenicola/The New York Times

Κανείς δεν έχει ελπίδες ότι θα μπορέσει να νοικιάσει χώρους σε προσιτές τιμές, είπε η Tamara Zahaykevich, 43 ετών, η οποία βοήθησε να ξεκινήσει το Artist Studio Affordability Project για να κρούει τον κώδωνα του κινδύνου για τους χώρους που λιγοστεύουν. Επιπλέον, η κοινότητά μου είναι τόσο διασκορπισμένη τώρα.

Καλλιτέχνες, επιμελητές και αξιωματούχοι της πόλης σημειώνουν ότι υπάρχουν λιγότερο δαπανηρές κοινότητες που εξακολουθούν να προσελκύουν καλλιτέχνες, μεταξύ των οποίων ο Mott Haven στο Μπρονξ, ο Ridgewood στο Queens και ο St. George στο Staten Island. Αλλά για πολλούς, αυτοί οι ιστότοποι είναι πολύ απομακρυσμένοι, και ακόμη και τότε, οι επιλογές είναι συχνά μικρές. Οι ιδιοκτήτες συνηθίζουν να συνάπτουν βραχυπρόθεσμες μισθώσεις. Ο ανταγωνισμός με τη μικρή βιομηχανία είναι υψηλός.

Εικόνα

Πίστωση...Tony Cenicola/The New York Times

Η εύρεση σταθερού, προσιτού χώρου οπουδήποτε στους πέντε δήμους είναι όλο και πιο δύσκολη, λέει ο Paul Parkhill, ο οποίος ηγείται Διαστημικά έργα , μια μη κερδοσκοπική ομάδα που επιδιώκει να χτίσει οικονομικά στούντιο, έγραψε σε ένα email. Αυτό επηρεάζει επίσης τις μικρές βιομηχανικές επιχειρήσεις. Ο εμπορικός και βιομηχανικός χώρος του εξωτερικού δήμου είναι πολύ στενός.

Ως αποτέλεσμα, λένε οι καλλιτέχνες και οι επιμελητές, οι καλλιτέχνες της πόλης είναι πιο διασκορπισμένοι από ποτέ και διπλασιάζονται όλο και περισσότερο και χρησιμοποιούν τα διαμερίσματά τους ως χώρους εργασίας. Περνούσα μια μέρα στο Williamsburg σε έξι ή επτά επισκέψεις στο στούντιο, είπε η Manon Slome, επικεφαλής επιμελήτρια για το No Longer Empty, το οποίο τοποθετεί συγκεκριμένες εγκαταστάσεις σε κατά τα άλλα άδειους χώρους. Τώρα, πραγματικά πηδάω παντού, πηγαίνοντας πιο έξω και σε όλο και περισσότερες κατοικημένες περιοχές.

Εικόνα

Πίστωση...Tony Cenicola/The New York Times

Η εργασία στο σπίτι έχει τα πλεονεκτήματά της - ευκολία και χαμηλότερο κόστος - αλλά υπάρχουν και μειονεκτήματα, είπαν οι καλλιτέχνες. Η δουλειά τους αλλάζει συχνά: ο κύριος Castellana, για παράδειγμα, τώρα εργάζεται έξω από το διαμέρισμά του στην Τσέλσι και έπρεπε να μειώσει την τέχνη του. Οι χώροι γίνονται πολύ στενοί για να δείξουν κομμάτια. Υπάρχει λιγότερη αλληλεπίδραση με άλλους καλλιτέχνες, καθώς και με επιμελητές και αγοραστές, οι οποίοι διαφορετικά θα μπορούσαν να έρθουν για περιοδείες στο στούντιο.

Ο Χοσέ Αρένας ήταν ένας από τους δεκάδες που είχαν βρει χώρο στο New York Art Residency and Studios Foundation, έναν μη κερδοσκοπικό οργανισμό που νοίκιασε έναν όροφο του Industry City και τον χώρισε σε στούντιο. Τα ανοιχτά στούντιο έφεραν κόσμο στο χώρο του στούντιο μου, κάτι που μου λείπει να δουλεύω μεμονωμένα στο σπίτι», είπε ο κ. Αρένας, 42 ετών, ο οποίος έχασε το στούντιο του Industry City και εργάζεται έξω από το διαμέρισμα που μοιράζεται με τη γυναίκα και την κόρη του στο South Park. Κλίση. «Δεν έχω την ίδια αίσθηση της κοινότητας.

Εικόνα

Πίστωση...Tony Cenicola/The New York Times

Σε εκείνα τα απομακρυσμένα παλιά κτίρια της Industry City με θέα στο λιμάνι της Νέας Υόρκης, το gentrification φαινόταν πολύ μακριά. Στη συνέχεια, όμως, το Industry City αγοράστηκε από μια συνεργασία που περιελάμβανε την Jamestown Properties, έναν ιδιωτικό προγραμματιστή που θέλει να μετατρέψει την περιοχή σε κόμβο για ελαφριά κατασκευή, τεχνολογία, μόδα, σχέδιο και τέχνη. Ανακαινίζει και εκσυγχρονίζει τα κτίρια, δήλωσε ο Andrew Kimball, διευθύνων σύμβουλος της Industry City.

Το Ίδρυμα Art Residency and Studios είπε ότι, πριν από ένα χρόνο, η Industry City ήθελε να αυξήσει το ενοίκιο της έως και 40 τοις εκατό και ότι μετά από διαβούλευση με τους καλλιτέχνες της, αποφάσισε να φύγει. Ενώ η Industry City διατήρησε μια αρκετά μεγάλη βάση καλλιτεχνών - ο κ. Kimball είπε ότι αποτελούν το ένα τέταρτο των ενοικιαστών - πολλοί από αυτούς που βρίσκονταν στο πάτωμα του ιδρύματος και σε άλλους χώρους είπαν ότι δεν μπορούσαν πλέον να αντέξουν οικονομικά στούντιο εκεί, επειδή το ενοίκιο τους θα ανέβαινε αρκετές εκατοντάδες δολάρια το μήνα.

Εικόνα

Πίστωση...Tony Cenicola/The New York Times

Τα περιθώρια τους ήταν ήδη αραιά. Πολλοί που έχασαν τους χώρους τους ήταν στα 40, 50 και 60 τους, καλλιτέχνες στη μέση της καριέρας τους που έκαναν και άλλες δουλειές για να συντηρήσουν τον εαυτό τους και την τέχνη τους. Η κ. Zahaykevich εργάζεται ως λογίστρια. Ο κ. Castellana, ο εβδομήκοντος, είναι πρώην καθηγητής κοινωνικών επιστημών που τώρα διδάσκει τέχνη. Ο κ. Αρένας διδάσκει με μερική απασχόληση στο Parsons the New School for Design.

Ο Michael Paul Britto, 45 ετών, εργάζεται ως κοινοτικός συντονιστής στο Υπουργείο Παιδείας της πόλης. Όταν έχασε το στούντιο του στο χώρο του ιδρύματος, έπρεπε να σταματήσει να καθοδηγεί μαθητές γυμνασίου εκεί ως μέρος ενός καλλιτεχνικού προγράμματος ξεχωριστού από τη δουλειά του.

Εικόνα

Πίστωση...Tony Cenicola/The New York Times

Για πολλούς, το να πληρώσουν για ένα άλλο στούντιο ξαφνικά ήταν απρόσιτο. Η κ. Zahaykevich είπε ότι μέχρι πριν από περίπου τέσσερα χρόνια, στούντιο νοίκιαζαν για 1 $ το τετραγωνικό πόδι το μήνα στο Sunset Park. Τώρα, οι καταχωρίσεις μπορεί να είναι τριπλάσιες από αυτό, ακόμα και για κοινόχρηστους χώρους . Ο Μάικλ Σόλομον, 56, ένας καλλιτέχνης με μωσαϊκά γυαλιού που μετακόμισε από τη Φιλαδέλφεια το 2011 για να φροντίσει τους γονείς του, διαπίστωσε ότι είχε επίσης τιμολογηθεί από το Williamsburg και το Greenpoint στο Μπρούκλιν και το Long Island City, Queens. Το μόνο οικονομικό σημείο ήταν στο Patchogue στο Long Island — πολύ μακριά. Κατέληξε να μεταφέρει το στούντιό του στο κατεστραμμένο από τον τυφώνα υπόγειο του σπιτιού της οικογένειάς του στο Rockaways, στο Queens. Όλα είναι στραβά, είπε.

Ακόμη και ο κύριος Britto, που ζει στο Μπρονξ, δυσκολεύτηκε να βρει χώρο στούντιο κοντά στο σπίτι. Όλα είναι τόσο ακριβά, είναι σχεδόν σαν να νοικιάζεις άλλο διαμέρισμα, είπε. Εργάζεται έξω από το διαμέρισμά του, δημιουργώντας έργα μεταξοτυπίας στο μπάνιο του, αλλά έχει εγκαταλείψει μεγαλύτερα κομμάτια λόγω των περιορισμών χώρου και της ακαταστασίας.

Εικόνα

Πίστωση...Tony Cenicola/The New York Times

Ο Ρίτσαρντ Τσάο, 59 ετών, ένας άλλος πρόσφυγας της Industry City, αναγκάστηκε να εγκαταλείψει οριστικά τη δουλειά του. Πλημμυρίζει τους πίνακές του, ρίχνοντας κουβάδες με χρωστική ουσία και νερό καθώς κείτονται στο πάτωμα και ξόδεψε 20.000 δολάρια για να στεγανοποιήσει τα στούντιο του για να αποτρέψει διαρροές.

Το ερώτημα είναι αν μπορώ να ξοδέψω ξανά τέτοιου είδους χρήματα μόνο για να μετακομίσω ξανά σε τρία χρόνια, είπε. δεν μπορώ.

Μέρος του προβλήματος μπορεί απλώς να είναι η αυξημένη ζήτηση. Παρ' όλες τις ανησυχίες σχετικά με τη δημιουργική πτήση, ο αριθμός των Νεοϋορκέζων που αυτοπροσδιορίστηκαν ως καλλιτέχνες, συγγραφείς ή φωτογράφοι αυξήθηκε σε 124.000 το 2010 από 108.000 το 2000, σύμφωνα με την απογραφή των Ηνωμένων Πολιτειών, στοιχεία που η πόλη θεωρεί συντηρητικά.

Λίγοι αρνούνται την πίεση στα στούντιο σε προσιτές τιμές και το 2011, το Τμήμα Πολιτιστικών Υποθέσεων της πόλης βοήθησε στην ίδρυση της Spaceworks. Ο κύριος Parkhill, ο επικεφαλής του, ρώτησε ένα ευρύ φάσμα καλλιτεχνών σχετικά με την οικονομική προσιτότητα των στούντιο και διαπίστωσε ότι οι περισσότεροι μπορούσαν να πληρώσουν 250 έως 400 δολάρια το μήνα. Ο οργανισμός του στοχεύει να εξασφαλίσει μακροχρόνιες μισθώσεις σε κτίρια που δεν κατοικούνται και να νοικιάζει χώρους σε αυτό το εύρος. Αν και μεγάλο μέρος της δουλειάς του βρίσκεται στο στάδιο του σχεδιασμού, ένα πιλοτικό πρόγραμμα στο τμήμα Gowanus του Μπρούκλιν συγκέντρωσε 55 αιτήσεις για δύο θέσεις.

Άλλοι οργανισμοί υποστηρίζουν τη βοήθεια της πόλης για τη διασφάλιση χώρων ή προσπαθούν να αγοράσουν κτίρια για μόνιμα στούντιο. Αλλά προς το παρόν, πρώην καλλιτέχνες της Industry City που κατάφεραν να βρουν στούντιο αναρωτιούνται πού θα μπορούσαν να προσγειωθούν στη συνέχεια.

Ο Kevin Noble, 61, φωτογράφος, βρήκε ένα στούντιο στο Red Hook αφού έχασε το χώρο του. Είναι το έκτο του στούντιο σε 34 χρόνια. με κάθε κίνηση, είπε, οι χώροι μικραίνουν και η ελπίδα να μείνουμε σε ένα σημείο εξασθενεί ακόμη περισσότερο. Δεν βάζω ρίζες, είπε. Απλώς αισθάνομαι ότι τα ίδια πράγματα θα συμβούν ξανά.