Ο Wade Guyton συσκευάζει πληροφορίες στους «The New York Times Paintings»

Μια άποψη εγκατάστασης των The New York Times Paintings: Νοέμβριος-Δεκέμβριος 2015 στην γκαλερί Petzel.

Όλα τα νέα που είναι κατάλληλα για ζωγραφική θα βρείτε στην έκθεση του Wade Guyton, στο uptown υποκατάστημα του Πινακοθήκη Petzel . Αυτός ο πονηρός αμερικανός ζωγράφος, το οποίο υποβλήθηκε σε μια αναδρομική έκθεση με πόκερ, προκλητική στο Whitney Museum of American Art το 2012, έγινε γνωστός για τους τυπωμένους καμβάδες του με μαύρες ρίγες, τις φλόγες που γλείφουν και το αυτόνομο Xs and Us, των οποίων οι επαναλαμβανόμενες εικόνες υπολογιστή ήταν έγινε παράξενο μέσα από τις ανακριβείς άκρες και τους ακανόνιστους κορεσμούς μελανιού. Αλλά αυτά τα νέα έργα, σε αντίθεση με τις προηγούμενες μίνιμαλ συνθέσεις του, είναι γεμάτα με πληροφορίες, καθώς αντλούν τις εικόνες τους από … λοιπόν, από τον ιστότοπο που διαβάζετε τώρα. (Ή, αν έχετε τη συνήθεια να διαβάζετε έντυπα, την ψηφιακή έκδοση αυτής της εφημερίδας.)

Η σειρά είναι The New York Times Paintings: Νοέμβριος-Δεκέμβριος 2015, αν και το να ονομάσουμε αυτά τα έργα ζωγραφιές σημαίνει ότι χαρίζουμε το μισό παιχνίδι. Ο κ. Guyton δεν χρησιμοποιεί πινέλα, αλλά παράγει σχέδια ως ψηφιακά αρχεία και τα εξάγει σε έναν μεγάλο εκτυπωτή inkjet. Όπως συμβαίνει με τις μεταξωτές οθόνες του Andy Warhol ή Τα πρώτα στένσιλ του Christopher Wool , οι πίνακές του κάνουν μια αρετή να καταπιέζει το χέρι του καλλιτέχνη. Εκεί που ο Γουόρχολ είπε κάποτε ότι ήθελε να ζωγραφίζει σαν μηχανή, ο κύριος Γκάιτον το κάνει πραγματικά. Αλλά όπως ο Γουόρχολ δεν εγκατέλειψε ποτέ τον καλλιτεχνικό έλεγχο όταν ασπάστηκε τις μηχανικές μεθόδους, έτσι και ο κ. Γκάιτον βρίσκει μια φωνή στον φαινομενικό αυτοματισμό. Ακόμη και οι απλούστερες ψηφιακές χειρονομίες - κάποτε πληκτρολογούσα το γράμμα X, τώρα τραβώντας στιγμιότυπο οθόνης ενός χιλιοστού του δευτερολέπτου - έχει κάποιο καλλιτεχνικό κίνητρο και η μετάφραση από το JPEG σε καμβά εισάγει τις δικές της επίσημες στροφές.

Ο τρέχων εκτυπωτής του, ένας Epson 9900, έχει πλάτος 44 ίντσες και οι πίνακες εδώ έχουν πλάτος 69 ίντσες ο καθένας. ο καμβάς, επομένως, πρέπει να διπλωθεί και να περάσει από το μηχάνημα δύο φορές, πράγμα που έχει ως αποτέλεσμα μια διαχωριστική κεντρική ραφή. Ο καμβάς σκάει καθώς περνά μέσα από τον εκτυπωτή (προορίζεται για πιο λεπτά χαρτιά), έτσι ώστε οι λέξεις York Times, σε έναν πίνακα, να στάζουν στη γραμμή πλοήγησης του τμήματος.



Συχνές ελλείψεις μελάνης εκτυπωτή — πολύ πιο ακριβό από τα λάδια ή τα ακρυλικά χρώματα ή ακόμα και σαμπάνια Krug — αφήστε τις εικόνες σπασμένες από οριζόντιες λευκές λωρίδες. Και η σχετικά χαμηλή ανάλυση των στιγμιότυπων οθόνης παράγει περίεργα χρωματικά εφέ όταν ανατινάζονται σε κλίμακα γκαλερί. Οι μαύροι ψηφιακοί τίτλοι των The Times, με τη γραμματοσειρά Ιστού της Georgia και όχι με τον πιο ανοιχτόχρωμο Cheltenham που συνήθως εμφανίζεται στην εκτύπωση, έχουν ιριδίζον μπλε τόνους. Οι γκρίζες γραμμές γίνονται μουντές και τα γράμματα γαλακτωματοποιούνται το ένα μέσα στο άλλο.

Μόνο ένας πίνακας αναπαράγει ένα άρθρο: Το ISIS αναλαμβάνει την ευθύνη για τις εκρήξεις που σκότωσαν δεκάδες άτομα στη Βηρυτό , που γράφτηκε από την Anne Barnard και την Hwaida Saad και δημοσιεύτηκε στο διαδίκτυο στις 12 Νοεμβρίου 2015. Το άρθρο περιλαμβάνει ένα βίντεο αυτόπτη μάρτυρα από το Reuters, το οποίο εμφανίζεται εδώ και τα δύο ραβδωτά, χάρη στο χαμηλό μελάνι, και διχοτομημένο στο κέντρο του πίνακα. Οι ίδιες ραβδώσεις μολύνουν τις άλλες εικόνες του πίνακα, των γυαλιών ηλίου Ray-Ban που προωθούνται σε δύο μεγάλα διαφημιστικά banner. Η επισήμανση ενός διαχωρισμού μεταξύ βάναυσων ειδήσεων και άσχετων διαφημίσεων είναι οικείο, ακόμη και ανόητο. Αλλά σε βαμμένη μορφή, οι λευκές αυλακώσεις τόσο στο ερειπωμένο κτίριο όσο και στα γυαλισμένα κουφώματα του αεροπόρου κάνουν το ζευγάρωμα ιδιαίτερα ενοχλητικό.

Οι άλλοι έξι πίνακες εδώ αντικατοπτρίζουν την αρχική σελίδα του nytimes.com. Τρεις από αυτούς αναπαράγουν με τραυλισμό τη σελίδα από την 1η Δεκεμβρίου 2015, της οποίας το κύριο άρθρο αφορούσε τον ένοπλο σε ένα παράρτημα της Planned Parenthood στο Κολοράντο. Στις 4 Δεκεμβρίου και στις 5 Δεκεμβρίου εκείνου του έτους, η κορυφαία ιστορία ήταν οι επιθέσεις στο San Bernardino της Καλιφόρνια. και μόνο ένας πίνακας, από τις 30 Νοεμβρίου, έχει πιο ανοιχτόχρωμο μόλυβδο, σχετικά με τον τάφο του βασιλιά Τουτ. Η αρχική σελίδα ταιριάζει τόσο φυσικά στον κανονικό χρωματικό συνδυασμό του κ. Guyton σε μαύρο, άσπρο και μερικά δροσερά χρώματα, αν και αυτοί οι πίνακες εισάγουν φωτογραφίες και άλλα αναπαραστατικά στοιχεία σε ένα έργο που έχει λοξό πιο αφηρημένο. Στην επάνω δεξιά γωνία των περισσότερων έργων είναι η σύνδεση του καλλιτέχνη στο nytimes.com, wguyton1 — μια υποκατάστατη υπογραφή και ένα σπάνιο κομμάτι Duchampian χιούμορ από έναν συνήθως νεκρό καλλιτέχνη. (Οι πίνακες των Further Times εμφανίζονται αργότερα αυτόν τον μήνα σε μια αναδρομική έκθεση στο Μουσείο Brandhorst, στο Μόναχο.)

Τα νέα έργα του κυρίου Guyton οφείλουν ένα βαρύ, ακόμη και δουλικό χρέος στη σειρά Death and Disaster του Warhol, στην οποία αυτός ο καλλιτέχνης της Pop ζωγράφισε για πρώτη φορά στο χέρι τα πρωτοσέλιδα των The New York Post και The New York Mirror ( 129 Die in Jet! ), και αργότερα μεταξοτυπημένες φρικιαστικές εικόνες σε ανατριχιαστικές επαναλήψεις. Ο καλύτερος από τους πίνακες του κυρίου Guyton εδώ περιλαμβάνει ένα ρητό αφιέρωμα του Warhol: μια εικόνα του εγκαταλειμμένου S.U.V των τρομοκρατών του San Bernardino. διατρέχει την κεντρική ραφή και το μικρότερο μισό της εικόνας έχει κλίση περίπου 10 μοίρες από την οριζόντια, ακριβώς όπως στις πολλές εικόνες τροχαίων ατυχημάτων του Warhol.

Πέρα από τις ιστορίες της ημέρας, ωστόσο, οι καλλιτέχνες έχουν χρησιμοποιήσει συχνά (έντυπες) εφημερίδες ως μετωνυμίες για τη ροή και την επιτάχυνση των πληροφοριών. Τα κυβιστικά κολάζ του Πικάσο, Μπρακ και Γκρις γέμισε νεκρές φύσεις με τιμές μετοχών, αποτελέσματα ιπποδρομιών και μικρές αγγελίες. Αργότερα, Ο Ντίτερ Ροθ πολτοποίησε αντίγραφα βρετανικών ταμπλόιντ όπως η Daily Mirror σε γέμιση λουκάνικου, λες και οι πληροφορίες ήταν ένα είδος φτηνής τροφής. Ο καλλιτέχνης Pope.L προχώρησε ακόμη περισσότερο αυτό το συναίσθημα Eating The Wall Street Journal (1991-2000) , παραστάσεις στις οποίες κατάπιε και αναζωπύρωσε αυτό το χαρτί, μετατρέποντας τις πληροφορίες και σε τροφή και σε δηλητήριο.

Οι πίνακες του κ. Guyton είναι επίσης σε αυτό το πνεύμα, αν και δεν απεικονίζουν καθόλου σελίδες μιας εφημερίδας — απεικονίζουν τον ιστότοπο μιας εταιρείας μέσων ενημέρωσης που δημοσιεύει ειδήσεις σε πολλές μορφές. Αυτή είναι μια σημαντική διαφορά. Όπως είπε στους Times το 2012, επέλεξα τον υπολογιστή επειδή ήταν ακριβώς εδώ — και ενώ η δημιουργία στιγμιότυπων οθόνης του ιστότοπου επιτρέπει σε αυτούς τους λιγότερο συναισθηματικούς ζωγράφους μια σπάνια δόση επικαιρότητας, ο κ. Guyton αντιμετωπίζει επίσης το nytimes.com ως ένα είδος προεπιλογής, όπως τα γράμματα X ή οι πίνακες U. His Times ασχολούνται τόσο με τη βασική γραμμή με την οποία συναντάμε και απορροφούμε όλες τις πληροφορίες όσο και με τις ίδιες τις ειδήσεις, και είναι πιο ισχυροί όταν το σπλαχνικό πνίγεται στα εγκόσμια, όπως στον πίνακα του San Bernardino. Και πάλι, εάν θέλετε να δείτε τις ειδήσεις της ημέρας διατηρημένες με μελάνι, οι Times σας χρεώνουν μόνο 2,50 $.