Δεν ξέρουμε πόση τέχνη έχει χαθεί από τα μουσεία

Τα μουσεία κάνουν καλύτερη δουλειά στον υπολογισμό του αποθέματος που λείπει από ό,τι πριν από χρόνια, όταν μερικές φορές δεν ανέφεραν κλοπές από αμηχανία και φόβο μήπως αποκαλύψουν τις αδυναμίες ασφαλείας.

Μια αποθήκη του Λούβρου στο Lens, Γαλλία. Το Λούβρο ανακάλυψε πρόσφατα δύο κομμάτια πανοπλίας του 16ου αιώνα που είχαν κλαπεί το 1983.

Πρέπει τα μουσεία να πουν στο κοινό για την τέχνη που λείπει;

Δύο κομμάτια ιταλικής αναγεννησιακής πανοπλίας επικαλυμμένης με χρυσό και ασήμι, τα οποία είχαν κλαπεί από το Λούβρο το 1983 και βρέθηκαν φέτος σε ιδιωτική συλλογή μιας οικογένειας στη Γαλλία, ανακαλύφθηκαν όπως είναι συχνά η κλεμμένη τέχνη: Ένας ειδικός διασταύρωσε τα αντικείμενα σε σχέση με ένα διαδικτυακό βάση δεδομένων χαμένων και κλεμμένων έργων τέχνης.

Ωστόσο, τα μουσεία κατά καιρούς αποκρύπτουν πληροφορίες για κλοπές, φοβούμενοι ότι η αποκάλυψη αδυναμιών ασφαλείας θα μπορούσε να κάνει άλλα ιδρύματα λιγότερο πιθανό να τους δανείσουν τέχνη ή ότι θα μπορούσε να ενθαρρύνει άλλες κλοπές, σύμφωνα με νυν και πρώην αξιωματούχους του μουσείου. Οι ειδικοί σε θέματα ασφάλειας τέχνης λένε ότι η αποτυχία αναφοράς κλοπών, ιδίως που αφορούν αντικείμενα που έχουν κλαπεί από την αποθήκευση, έχει εμποδίσει τα μουσεία να ανακτήσουν αντικείμενα.

Ο Philippe Malgouyres, ο επιμελητής της τέχνης κληρονομιάς στο Λούβρο, είπε ότι όταν άρχισε να εργάζεται σε μουσεία πριν από δεκαετίες, άκουσε ιστορίες για κλοπές και εξαφανίσεις που δεν είχαν αναφερθεί.

Σκοπός μας είναι να διαφυλάξουμε αντικείμενα για το μέλλον και για το κοινό, είπε ο κ. Malgouyres. Όταν αποτυγχάνουμε να το κάνουμε με κάποιο τρόπο, όταν κάτι κλαπεί, είναι μια πολύ οδυνηρή εμπειρία, που οδήγησε ορισμένα μουσεία στο παρελθόν, ειδικά, ούτε καν να πάνε στην αστυνομία μερικές φορές, επειδή ένιωθαν τόσο αμήχανα γι' αυτό.

Είπε ότι ενώ η πανοπλία που ανακτήθηκε πρόσφατα δεν ήταν τόσο γνωστή όσο πολλά άλλα κομμάτια της συλλογής του Λούβρου, πίστευε ότι τελικά θα βρεθεί επειδή είχε καταγραφεί σε μια βάση δεδομένων με κλοπές έργων τέχνης στη Γαλλία.

Τώρα, τα δημόσια μουσεία και οι γκαλερί ενεργούν με πιο διαφανή τρόπο, δήλωσε η Sandy Nairne, πρώην διευθύντρια της Εθνικής Πινακοθήκης Πορτρέτων στο Λονδίνο και πρώην διευθύντρια προγραμμάτων στην Tate Gallery.

Εικόνα

Πίστωση...Henry Nicholls/Reuters

Στο παρελθόν, υπήρξε ένα είδος άμεσης αντίδρασης των ιδρυμάτων που ήθελαν να προστατεύσουν το αίσθημα της ακεραιότητάς τους που τους έκανε πολύ προσεκτικούς να μιλήσουν γι' αυτό, είπε ο κ. Nairne, ο οποίος ηγήθηκε μιας ομάδας στην Tate που ανέκτησε δύο J.M.W. Πίνακες Turner το 2002, οκτώ χρόνια αφότου είχαν κλαπεί ενώ ήταν δανεικοί σε μουσείο στη Γερμανία.

Την Κυριακή, ανέφερε η εφημερίδα El País ότι η Εθνική Βιβλιοθήκη της Ισπανίας είχε ανακαλύψει το 2014 ότι μια από τις εκμεταλλεύσεις της, ένα βιβλίο του 17ου αιώνα του Γαλιλαίο, είχε αντικατασταθεί από ένα αντίγραφο, αλλά δεν το ανέφερε στην αστυνομία παρά μόνο τέσσερα χρόνια αργότερα, όταν οι ερευνητές ζήτησαν το έργο.

Αν και είναι προφανές όταν κλέβουν τα έργα τέχνης που εκτίθενται, τα μουσεία μπορεί μερικές φορές να χρειαστούν χρόνια για να συνειδητοποιήσουν ότι τα αποθηκευμένα κομμάτια έχουν συλληφθεί, είπε ο Tim Carpenter, ειδικός πράκτορας της ομάδας εγκλημάτων τέχνης του F.B.I.

Μπορεί να περάσουν 10 ή 15 χρόνια μέχρι να κάνουν μια απογραφή και να πουν, «Ε, πού είναι αυτό το κομμάτι;» είπε. Μπορείτε να φανταστείτε πόσο δύσκολο είναι να προσπαθούμε να παίξουμε κουβέντα σε ένα 15χρονο έγκλημα. Μας κάνει τα πράγματα απείρως πιο δύσκολα.

Μια ολοκληρωμένη απογραφή ενός μουσείου όπως το Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης, το οποίο έχει εκατοντάδες χιλιάδες αντικείμενα, είναι χρονοβόρα και δαπανηρή, αλλά η κακή τήρηση αρχείων μπορεί να εμποδίσει τη διερεύνηση της κλοπής.

Σε μια περίπτωση που εργάστηκε ο κ. Κάρπεντερ, ένα μεγάλο μουσείο ανακάλυψε την εξαφάνιση αντικειμένων 15 έως 20 χρόνια μετά την κλοπή. Οι αρχές γνώριζαν πού βρίσκονταν τα αντικείμενα, αλλά δεν μπορούσαν να τα ανακτήσουν επειδή το μουσείο δεν ήταν σε θέση να αποδείξει ότι τα αντικείμενα ανήκαν σε αυτό. Η πιο ακριβής απογραφή του μουσείου ήταν από τη δεκαετία του 1920, είπε.

Τα πλεονεκτήματα της αναφοράς κλοπών είναι ξεκάθαρα: Τα μέλη του κοινού μπορούν να βοηθήσουν στον εντοπισμό κλεμμένων έργων τέχνης και είναι πιο δύσκολο για τους κλέφτες να πουλήσουν. Το 2011, μετά την κλοπή ενός σχεδίου που αποδίδεται στον Ρέμπραντ από έκθεση σε ξενοδοχείο στο Λος Άντζελες, οι αρχές δημοσίευσαν μια εικόνα του κομματιού. Μέρες αργότερα, αφέθηκε σε μια εκκλησία.

Εικόνα

Πίστωση...Thibault Camus/Associated Press

Ωστόσο, υπάρχουν επίσης περιπτώσεις όπου η διατήρηση των κλοπών μακριά από τη δημοσιότητα είναι επωφελής για ερευνητικούς σκοπούς, δήλωσε η Lynda Albertson, διευθύνουσα σύμβουλος του Association for Research Into Crimes Against Art, ενός οργανισμού που ερευνά το έγκλημα της τέχνης.

Το 2013, όταν οι κλέφτες έκλεψαν 27 κομμάτια από το Εθνικό Ετρουσκικό Μουσείο της Villa Giulia στη Ρώμη, η αστυνομία κράτησε σιωπηλή για την κλοπή και, ως αποτέλεσμα, ανακάλυψε τα περισσότερα κομμάτια, είπε.

Μερικές φορές είναι πολύ ήσυχοι, δεν είναι τόσο ομιλητικοί ή καταιγιστικοί, είπε η κ. Albertson για το τμήμα της ιταλικής αστυνομίας που επικεντρώνεται στο έγκλημα της τέχνης. Αυτή η διακριτικότητα ήταν αρκετά χρήσιμη.