Τι θα συμβεί αν ο Τραμπ σταματάει πραγματικά τα χρήματα για τις τέχνες;

Εικόνα Μια αφίσα του Ντόναλντ Τζέι Τραμπ στην αυλή ενός οπαδού στο Γουέστ Ντε Μόιν της Αϊόβα, τον περασμένο Ιανουάριο.

Το National Endowment for the Arts, το National Endowment for the Humanities και το Corporation for Public Broadcasting βρίσκονται εδώ και καιρό στο στόχαστρο των συντηρητικών κριτικών.

Ας αναλογιστούμε λοιπόν τι θα συνέβαινε αν ο Ντόναλντ Τζ. Τραμπ ως πρόεδρος έκανε επιτέλους τα όνειρά του πραγματικότητα. Θα εγκρίνει το Κογκρέσο το σχέδιό του για την εξάλειψη του πλήρους φάσματος των προγραμμάτων — από επιχορηγήσεις που έχουν προκαλέσει κριτική έως εκείνες που έχουν υιοθετηθεί ευρύτερα;

Ακολουθεί μια περιήγηση στη συζήτηση που αναζωπυρώθηκε φέτος τον χειμώνα όταν η εφημερίδα The Hill ανέφερε ότι η κυβέρνηση Τραμπ σκέφτηκε να εξαλείψει τις υπηρεσίες τέχνης και ανθρωπιστικών επιστημών και να αποχρηματοδοτήσει τη μη κερδοσκοπική εταιρεία δημόσιας ραδιοτηλεοπτικής μετάδοσης ως μέρος ενός ευρύτερου προγράμματος περικοπών του ομοσπονδιακού προϋπολογισμού.



Μια σειρά από οργανώσεις καταδίκασαν αμέσως την ιδέα, συμπεριλαμβανομένης της Ένωσης Διευθυντών Μουσείων Τέχνης, της Αμερικανικής Συμμαχίας Μουσείων, των Αμερικανών για τις Τέχνες και της ΠΕΝ Αμερικής. Άλλοι επικροτούν εδώ και καιρό κάθε προσπάθεια για απογύμνωση των κεφαλαίων, υποδηλώνοντας, μεταξύ άλλων, ότι η δημόσια τηλεόραση και το ραδιόφωνο προώθησαν ατζέντες που δεν συμβαδίζουν με μεγάλο μέρος της Αμερικής.

Η νέα συντηρητική κυβέρνηση και η πλειοψηφία του Κογκρέσου που έρχονται έχουν ευθύνη απέναντι στη συντηρητική βάση να μην συνεχίσει να χρηματοδοτεί έναν «δημόσιο ραδιοτηλεοπτικό φορέα» που αφήνει το μισό έθνος να αισθάνεται ότι αγνοείται, έγραψε ο Μάικ Γκονζάλες , ανώτερος συνεργάτης στο Heritage Foundation, σε άρθρο της 21ης ​​Ιανουαρίου.

Από την εποχή του Ronald Reagan και αργότερα του Newt Gingrich, η συζήτηση για τις ομοσπονδιακές δαπάνες για τις τέχνες δεν φαινόταν να κυλάει τόσο πυρετωδώς.

Εδώ είναι μερικά από τα ερωτήματα που εγείρονται και που οδηγούν τη συζήτηση:

Εάν αυτές οι τελείες αντιπροσωπεύουν τις ομοσπονδιακές δαπάνες, . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . τότε οι συνδυασμένοι προϋπολογισμοί του National Endowment for the Arts, του National Endowment for the Humanities και του Corporation for Public Broadcasting θα είναι το μέγεθος της περιόδου αυτής της πρότασης.

Η ετήσια χρηματοδότηση για τα δύο δωρεά υστερεί σε σχέση με τις αρχές της δεκαετίας του 1990, μετά από διαμάχες σχετικά με τα χρήματα για προκλητικά έργα τέχνης, όπως ο σταυρός του Andres Serrano με τα ούρα, δημιούργησαν ένα κλίμα που οδήγησε σε περικοπές προϋπολογισμού. Τα δύο δωρεά γραφεία λαμβάνουν περίπου 148 εκατομμύρια δολάρια το χρόνο τώρα. Ο προϋπολογισμός για τη δημόσια ραδιοτηλεόραση, επί του παρόντος 445 εκατομμύρια δολάρια, ήταν πιο συνεπής όλα αυτά τα χρόνια.

Μαζί εξακολουθούν να αντιπροσωπεύουν μόνο 741 εκατομμύρια δολάρια, ή πολύ λιγότερο από το ένα δέκατο του 1 τοις εκατό των ετήσιων ομοσπονδιακών δαπανών των Ηνωμένων Πολιτειών, ένα ποσό που οι υποστηρικτές λένε ότι είναι πολύ μικρό για να κάνει τη διαφορά. Οι Συντηρητικοί προτείνουν ότι θα χρειαστούν πολλές μικρές περικοπές για να περικοπούν οι ανεξέλεγκτες ομοσπονδιακές δαπάνες.

Εικόνα

Πίστωση...σωστά; Dick Lewis/NY Daily News μέσω Getty Images

Οι καλλιτέχνες από τη φύση τους υποτίθεται ότι ξεπερνούν τα όρια. Αλλά οι συντηρητικοί έχουν από καιρό υποστηρίξει ότι η ομοσπονδιακή χρηματοδότηση των τεχνών αναλαμβάνει πολλά ανόητα έργα. Το 1990, δεν τους άρεσαν τα κομμάτια ερμηνείας της Karen Finley με λερωμένη σοκολάτα και δεν τους άρεσε ένα πιο πρόσφατο πρόγραμμα, το Doggie Hamlet, ένα χορευτικό έργο που διαδραματίζεται σε ένα χωράφι του Βερμόντ με σκυλιά και πρόβατα. Ήταν ένα από τα πολλά έργα που χρηματοδοτήθηκαν με επιχορηγήσεις 80.000 δολαρίων σε δύο καλλιτεχνικές ομάδες της Νέας Αγγλίας. Περιγραφόμενο ως ένα μεγάλου μήκους υπαίθριο θέαμα που συνδυάζει χορό, μουσική, οπτικά και θεατρικά στοιχεία με πτυχές από ανταγωνιστικές δοκιμές βοσκής προβάτων, το έργο γελοιοποιήθηκε στο The Washington Free Beacon, ένα συντηρητικό διαδικτυακό περιοδικό, υπό τον τίτλο Λογαριασμός ποδιών φορολογουμένων για το «Doggie Hamlet». '

Πρόσφατα ασκήθηκε κριτική σε ένα άλλο έργο, αυτό που σχεδιάστηκε για να δημιουργήσει ένα βιντεοπαιχνίδι βασισμένο στο Walden Pond του Henry Thoreau και χρηματοδοτήθηκε από 450.000 $ από το National Endowment for the Humanities.

Οι υποστηρικτές της ομοσπονδιακής χρηματοδότησης των τεχνών λένε ότι η διαδικασία επιλογής περιλαμβάνει μια ομάδα εμπειρογνωμόνων, ανεξάρτητη και ότι τα χρήματα έχουν αναλάβει σημαντική δουλειά για δεκαετίες. Ήταν μια επιχορήγηση του National Endowment for the Humanities που βοήθησε στην πληρωμή της έκθεσης Treasures of Tutankhamen σε έξι αμερικανικές πόλεις από το 1976-79. Αυτή η πρωτοποριακή έκθεση, που προαναγγέλθηκε ως μία από τις πρώτες επιτυχίες μουσείων, προσέλκυσε 1,36 εκατομμύρια επισκέπτες μόνο στο Μητροπολιτικό Μουσείο. Αυτή η δουλειά συνεχίζεται, λένε οι υποστηρικτές, δείχνοντας τα κεφάλαια του National Endowment for the Arts που βοήθησαν στην αναδοχή του πρόσφατου Met Ιερουσαλήμ 1000-1400: Κάθε λαός κάτω από τον ουρανό .

Είναι το σημάδι μιας μεγάλης δημοκρατίας να υποστηρίζει τις τέχνες, οι οποίες είναι έκφραση αυτού που μας κάνει ανθρώπους, η Ένωση Διευθυντών Μουσείου Τέχνης είπε σε δήλωση τον Ιαν. 19.

Εικόνα

Πίστωση...Rob Kim/Getty Images

Το NEA Is Welfare for Cultural Elitists, δήλωσε το Heritage Foundation σε ένα έγγραφο του 1997, Δέκα καλοί λόγοι για την κατάργηση της χρηματοδότησης του Εθνικού Κληροδοτήματος για τις Τέχνες .

Ένας ριζοσπαστικός ιός πολυπολιτισμικότητας, έγραψε το ίδρυμα, έχει μολύνει μόνιμα το πρακτορείο, με αποτέλεσμα οι καλλιτεχνικές προσπάθειες να αξιολογούνται με βάση τη φυλή, την εθνικότητα και τον σεξουαλικό προσανατολισμό αντί για καλλιτεχνική αξία.

Πιο πρόσφατα, η Washington Times, μια συντηρητική εφημερίδα, το 2015 επέκρινε μια επιχορήγηση 10.000 δολαρίων σε μια θεατρική εταιρεία του Σαν Φρανσίσκο για να βοηθήσει στην υποστήριξη του Standing on Ceremony: The Gay Marriage Plays, μια συλλογή που δημιουργήθηκε, σύμφωνα με την πρόταση επιχορήγησης, ως απάντηση στη συνεχιζόμενη μάχη για την ισότητα του γάμου σε όλες τις Ηνωμένες Πολιτείες. Η εφημερίδα πρότεινε ότι το βραβείο αντιπροσώπευε την υπεράσπιση και έδωσε στο πρακτορείο τεχνών Βραβείο Golden Hammer για τη χρήση φορολογικών δολαρίων για τη χρηματοδότηση ενός έργου που πολλοί Αμερικανοί θα έβρισκαν προσβλητικό.

Εικόνα

Πίστωση...via NEA

Το Εθνικό Ίδρυμα Τεχνών είπε ότι τα έργα ήταν αντάξια της αξίας τους, ανεξάρτητα από τη στάση τους στα ζητήματα. Έχει τονίσει τον βαθμό στον οποίο η υποστήριξή του για έργα είναι απολιτική και προορίζεται για κάθε είδους ανθρώπους. Οι υπηρεσίες είναι ιδιαίτερα περήφανες για τα προγράμματα που εκτελούν προς όφελος των βετεράνων, όπως το έργο δημιουργικής θεραπείας τεχνών του National Endowment for the Arts για στρατιωτικό προσωπικό σε νοσοκομείο στο Fort Belvoir στη Βιρτζίνια. Στο πρόγραμμα, το οποίο επεκτείνεται σε 12 κέντρα σε όλη τη χώρα, οι ασθενείς χρησιμοποιούν ασκήσεις, όπως μάσκες ζωγραφικής, για να ξεπεράσουν τραυματικές εγκεφαλικές βλάβες και ψυχολογικά προβλήματα. Ο ασθενής είναι αυτός που το ελέγχει, είπε η Τζάκι Τζόουνς, μια θεραπεύτρια δημιουργικών τεχνών που έχει συνεργαστεί με 270 στρατιωτικούς από τότε που ξεκίνησε το έργο πριν από τρία χρόνια. Καταλήγουν να αποκτήσουν τον έλεγχο σε αυτό που τους έλεγχε.

Εικόνα

Πίστωση...Oakley Fugate

Οι οργανώσεις λένε ότι αυτή η ερώτηση είναι άδικη. Περίπου το 40 τοις εκατό των προϋπολογισμών των φορέων τεχνών και ανθρωπιστικών επιστημών πηγαίνει απευθείας στα κρατικά και περιφερειακά καλλιτεχνικά συμβούλια σε όλες τις Ηνωμένες Πολιτείες. Έτσι, οι κάτοικοι της Γιούτα ή της Μασαχουσέτης είναι στη συνέχεια ελεύθεροι να χρησιμοποιήσουν τα κεφάλαια όπως θέλουν. Το National Endowment for the Arts λέει ότι χρηματοδοτεί έργα σε κάθε περιοχή του Κογκρέσου της χώρας. Αναγνωρίζει ότι διεύρυνε το χαρτοφυλάκιο των κοινοτήτων της εν μέρει ως απάντηση στην κριτική της δεκαετίας του 1990. Ανάμεσα στα μέρη που επωφελούνται είναι το Whitesburg, Ky., μια πόλη των Απαλαχίων 2.100 κατοίκων. Ομοσπονδιακά χρήματα εκεί υποστηρίζουν Appalshop , ένα κέντρο τοπικών κινηματογραφικών ταινιών, ένα θέατρο και ένας κοινοτικός ραδιοφωνικός σταθμός. Η Caroline Rubens, αρχειονόμος του κέντρου, είπε ότι τα χρήματα του National Endowment for the Humanities βοήθησαν στη δημιουργία ενός ελεγχόμενου από το κλίμα αρχείου όπου διατηρούνται ταινίες, ηχητικές κασέτες και φωτογραφίες για την περιοχή.

Το Appalshop εξυπηρετεί τον αγροτικό και υποεκπροσωπούμενο πληθυσμό της κεντρικής Απαλαχίας, είπε η κα Ρούμπενς.

Εικόνα

Πίστωση...Ντάνιελ Μέρφρι

Πολλοί από τους μεγαλύτερους καλλιτεχνικούς οργανισμούς στις Ηνωμένες Πολιτείες επιβιώνουν με μια ελάχιστη ομοσπονδιακή οικονομική βοήθεια. Οι επικριτές της δημόσιας χρηματοδότησης για τις τέχνες λένε ότι αυτό είναι όπως θα έπρεπε να είναι, ότι κατ' αρχήν η υποστήριξη για τις τέχνες δεν πρέπει να αποτελεί λειτουργία της κυβέρνησης. Αυτές οι υπηρεσίες μπορούν να συγκεντρώσουν κεφάλαια από προστάτες του ιδιωτικού τομέα, κάτι που θα τους απαλλάξει επίσης από κάθε κίνδυνο πολιτικής παρέμβασης, είπε ένας Ρεπουμπλικανική πρόταση προϋπολογισμού του Κογκρέσου το 2014.

Οι υποστηρικτές της δημόσιας χρηματοδότησης των τεχνών επισημαίνουν, από την άλλη πλευρά, σε μια σειρά από εκπαιδευτικά και οικονομικά οφέλη, όπως ο τουρισμός, που συχνά προωθούνται από τα έργα που χρηματοδοτούν. Πέρα από αυτό, λένε, για κάθε Μητροπολιτικό Μουσείο Τέχνης, όπου η ομοσπονδιακή υποστήριξη είναι ελάχιστη, υπάρχουν πολλοί άλλοι οργανισμοί που απλά δεν θα μπορούσαν να επιβιώσουν χωρίς δημόσια χρηματοδότηση.

Παίρνω KRSU-TV , ο δημόσιος τηλεοπτικός σταθμός στο Claremore της Όκλα. Εκπέμπει σε 1,2 εκατομμύρια σπίτια στην Τάλσα και στην αγροτική βορειοανατολική Οκλαχόμα και ο διευθυντής του σταθμού, Royal Aills, είπε ότι τα ομοσπονδιακά κονδύλια από την Corporation for Public Broadcasting αποτελούν σχεδόν το 70 τοις εκατό του προϋπολογισμού του .

Χωρίς C.P.B. χρηματοδότηση, δεν έχω προσωπικό, είπε σε συνέντευξή του. Πληρώνει για το προσωπικό και τον προγραμματισμό μας. Είναι η κόλλα για εμάς. Σίγουρα, οι περισσότεροι από τους 1.500 ραδιοφωνικούς και τηλεοπτικούς σταθμούς που λαμβάνουν κάποια χρηματοδότηση από την εταιρεία δεν βασίζονται σε ομοσπονδιακές επιδοτήσεις σε τέτοιο βαθμό. Αλλά η εταιρεία είπε ότι δεκάδες σταθμοί βασίστηκαν στα ομοσπονδιακά χρήματα για το 40 τοις εκατό ή περισσότερο των λειτουργικών εσόδων τους.

Η ομοσπονδιακή επένδυση στα δημόσια μέσα ενημέρωσης είναι ζωτικής σημασίας για τους σταθμούς που βρίσκονται στην αγροτική Αμερική, ανέφερε η εταιρεία σε δήλωση την περασμένη εβδομάδα εν μέσω εικασιών για το μέλλον της.

Παρόμοια απειλή, λένε οι υποστηρικτές, θα ήταν πολλές εκθέσεις τέχνης που διασκεδάζουν τη χώρα, μερικές φορές σταματώντας σε μικρά και μεγάλα μουσεία. Το κόστος ασφάλισης της τέχνης που παρουσιάζεται σε αυτές τις εκθέσεις μπορεί να αντισταθμιστεί από ένα ομοσπονδιακό πρόγραμμα αποζημίωσης που διαχειρίζεται το National Endowment for the Arts. Έτσι, όταν το Μουσείο Τέχνης Taft στο Σινσινάτι ανέβασε τους Daubigny, Monet, Van Gogh: Impressions of Landscape, το πιο ακριβό έργο που είχε ανεβάσει ποτέ, το πρόγραμμα αποζημίωσης πλήρωσε το μεγαλύτερο μέρος του ασφαλιστικού κόστους για να φέρεις 54 δανεικούς πίνακες (έξω από 55 σε ολόκληρη την έκθεση) στο Σινσινάτι.

Επισκέπτες από 44 πολιτείες και οκτώ ξένες χώρες επισκέφτηκαν την παράσταση, είπε η Deborah Emont Scott, η διευθύντρια του μουσείου, και χωρίς την ομοσπονδιακή χρηματοδότηση, δεν θα είχε συμβεί.

Φυσικά, το κλείσιμο κάποιων άλλων καλλιτεχνικών οργανισμών δεν φαίνεται μια επικείμενη καταστροφή αν δεις την τέχνη που παράγουν ως απελπιστικά κοινότοπη.

Ανησυχώ ακόμη περισσότερο για την ομοσπονδιακή χρηματοδότηση και την πολιτική παρέμβαση που οδηγεί στη μετριότητα, είπε η Romina Boccia, του Heritage Foundation, παρά για την δυνητικά αμφιλεγόμενη τέχνη που χρηματοδοτείται με δολάρια των φορολογουμένων.

Εικόνα

Πίστωση...Doug Mills/The New York Times

Αν επισκεφθήκατε τελευταία φορά τα κεντρικά γραφεία του Εθνικού Κληροδοτήματος για τις Ανθρωπιστικές Επιστήμες και του Εθνικού Κληροδοτήματος για τις Τέχνες το 2014 και επιστρέψατε για να πείτε ένα γεια σήμερα, ίσως εκπλαγείτε. Και τα δύο πρακτορεία μετακόμισαν από το κτίριο του Old Post Office στη λεωφόρο Pennsylvania για να ανοίξουν τον δρόμο για έναν νέο ενοικιαστή: το Trump International Hotel. Άνοιξε το περασμένο φθινόπωρο μετά από μια ανακαίνιση που κόστισε περισσότερα από 200 εκατομμύρια δολάρια, τα οποία, φυσικά, είναι περισσότερα από τον προϋπολογισμό οποιουδήποτε από αυτά τα πρακτορεία.


Ο Robin Pogrebin συνέβαλε στην αναφορά. Παραγωγή Maira Garcia.