Η τυλιγμένη Αψίδα του Θριάμβου είναι το φευγαλέο δώρο του Christo στο Παρίσι

Σχεδιασμένο από τον εννοιολογικό καλλιτέχνη πριν από 60 χρόνια, το μεταθανάτιο έργο μεταμορφώνει ένα σπουδαίο μνημείο με έναν αστραφτερό μανδύα. Αισθάνεται σαν μια λυτρωτική στιγμή για την πόλη.

Οι εργάτες σχοινιού και οι ξυλουργοί του Παρισιού τοποθετούν το ύφασμα στην πρόσοψη της Αψίδας του Θριάμβου στις 12 Σεπτεμβρίου.Διαβάστε στα Ισπανικά

ΠΑΡΙΣΙ — Για σχεδόν 60 χρόνια, ο καλλιτέχνης γνωστός ως Christo ονειρευόταν να τυλίξει την Αψίδα του Θριάμβου. Ως νεαρός άνδρας, έχοντας εγκαταλείψει την κομμουνιστική Βουλγαρία, κοίταζε το μνημείο από το μικροσκοπικό διαμέρισμά του με αυλή. Ένα φωτομοντάζ που χρονολογείται το 1962 δείχνει την αψίδα ύψους 164 ποδιών να είναι αδρά συσκευασμένη. Η ελευθερία υπερίσχυσε το ιερό. Πάντα ήθελε οι άνθρωποι να ξανακοιτάξουν αυτό που ίσως δεν έβλεπαν.

Τώρα, λίγο περισσότερο από ένα χρόνο μετά τον θάνατο του Christo σε ηλικία 84 ετών, το L'Arc de Triomphe, Wrapped είναι πραγματικότητα. Περίπου 270.000 τετραγωνικά πόδια από ασημί μπλε ύφασμα, που λαμπυρίζει στο μεταβαλλόμενο φως του Παρισιού, αγκαλιάζει το μνημείο που ανέθεσε ο Ναπολέοντας το 1806 στο ζαλισμένο ύψος της δύναμής του. Το υλικό πολυπροπυλενίου, ο τόνος του που θυμίζει τις χαρακτηριστικές στέγες ψευδάργυρου της πόλης, είναι ασφαλισμένο αλλά δεν συγκρατείται άκαμπτα από σχεδόν 1,9 μίλια κόκκινο σχοινί, σύμφωνα με τις σχολαστικές οδηγίες του καλλιτέχνη.



Εικόνα

Πίστωση...Artists Rights Society (ARS), Νέα Υόρκη/ADAGP, Παρίσι; Ίδρυμα Christo and Jeanne-Claude. Αντρέ Γκρόσμαν

Ήθελε ένα ζωντανό αντικείμενο που, με τις κινούμενες πτυχές του, θα μετέτρεπε την επιφάνεια του μνημείου σε κάτι αισθησιακό, μου είπε ο Βλαντιμίρ Γιαβάτσεφ, ανιψιός του Χρήστο και ο διευθυντής του έργου. Ξαφνικά, στην κορυφή των Ηλυσίων Πεδίων, ένα μαγικό χλωμό αντικείμενο γνέφει, με την αστραφτερή ελαφρότητά του αγκυροβολημένη από χαλύβδινες πλάκες βάρους 150 τόνων. Το αποτέλεσμα είναι ταυτόχρονα αποπροσανατολιστικό και καθηλωτικό.

Εικόνα

Πίστωση...Artists Rights Society (ARS), Νέα Υόρκη/ADAGP, Παρίσι; Elliott Verdier για τους New York Times

Εικόνα

Πίστωση...Artists Rights Society (ARS), Νέα Υόρκη/ADAGP, Παρίσι; Ίδρυμα Christo and Jeanne-Claude. Wolfgang Volz

Ο Γιαβάτσεφ μετακόμισε από τη Νέα Υόρκη στο Παρίσι πριν από δύο χρόνια για να ηγηθεί του έργου. Η δουλειά ήταν επίπονη. Η Γαλλική Ένωση για την Προστασία των Πτηνών εξέφρασε την ανησυχία της για δύο γεράκια που φωλιάζουν ψηλά στην πρόσοψη. Αυτό οδήγησε σε μια πρώτη καθυστέρηση, προτού η πανδημία προκαλέσει μια δεύτερη.

Η Ημέρα της Βαστίλης στις 14 Ιουλίου και η Ημέρα Ανακωχής στις 11 Νοεμβρίου, όταν πραγματοποιούνται τελετές στο μνημείο, άφησαν περιορισμένο παράθυρο. Η κατασκευή των κλουβιών των οποίων οι χαλύβδινες ράβδοι περνούν μια ή δύο ίντσες από το τεντωμένο χέρι ή πόδι μιας ζωφόρου ή μιας νεκρικής ανακούφισης ήταν επίπονη. Έτσι ήταν το ράπελ για να δουλέψω κάτω από τους προεξοχές του γείσου. Συνολικά, 1.200 άτομα εργάστηκαν για το τύλιγμα.

Εικόνα

Πίστωση...Artists Rights Society (ARS), Νέα Υόρκη/ADAGP, Παρίσι; Elliott Verdier για τους New York Times

Εικόνα

Πίστωση...Artists Rights Society (ARS), Νέα Υόρκη/ADAGP, Παρίσι; Elliott Verdier για τους New York Times

Εικόνα

Πίστωση...Artists Rights Society (ARS), Νέα Υόρκη/ADAGP, Παρίσι; Elliott Verdier για τους New York Times

Ήταν δύσκολο, αγχωτικό, είπε ο Sebastien Roger, ο επικεφαλής μηχανικός, καθώς στεκόμασταν κάτω από την αψίδα. Πρέπει να είστε προσεκτικοί, τελικά είναι η Αψίδα του Θριάμβου!

Από το επίσημο άνοιγμα του το Σάββατο έως τις 3 Οκτωβρίου, η αψίδα έγινε στην πραγματικότητα κάτι άλλο — μεταμορφώθηκε σε ένα υπερμεγέθη φανταστικό αντικείμενο μέσα από την απελευθερωτική εμμονή ενός καλλιτέχνη που αρνήθηκε να δεχτεί όρια. Γεννημένος στην ασφυκτική καταπίεση του σοβιετικού imperium, ο Christo — του οποίου το πλήρες όνομα ήταν Christo Vladimirov Javacheff — είχε πάντα μια βασική κατευθυντήρια ιδέα: το αναπαλλοτρίωτο της ελευθερίας. Όταν το τείχος του Βερολίνου υψώθηκε το 1961, έφτιαξε έναν τοίχο από βαρέλια πετρελαίου στη Rue Visconti στο Παρίσι, μια πρώτη προκλητική δημόσια δήλωση.

Στεκόμενος στην Αψίδα του Θριάμβου αυτή την εβδομάδα, ο Πρόεδρος Μακρόν είπε, νομίζω ότι αυτό που πιστεύουμε είναι το εξής: τρελά όνειρα πρέπει να είναι δυνατά. Το τύλιγμα ενός μνημείου ταυτόχρονα στρατιωτικό, ιστορικό, καλλιτεχνικό και ένα αποθετήριο εθνικής μνήμης έκανε τους Γάλλους εξαιρετικά περήφανους, πρότεινε, γιατί αυτό είναι το νόημα της καλλιτεχνικής περιπέτειας.

Εικόνα

Πίστωση...Artists Rights Society (ARS), Νέα Υόρκη/ADAGP, Παρίσι; Elliott Verdier για τους New York Times

Ακούστηκε κάποια γκρίνια. Ο Florian Philippot, ένας δεξιός πολιτικός, κατήγγειλε μια σακούλα σκουπιδιών πάνω από ένα από τα πιο ένδοξα μνημεία μας. Στην καθημερινή Le Monde, ο Carlo Ratti, ένας Ιταλός αρχιτέκτονας, ρώτησε εάν ήταν περιβαλλοντικά αποδεκτό να χρησιμοποιούνται τεράστιες ποσότητες υφάσματος για να τυλίξουν ένα μνημείο. Στην πραγματικότητα, σχεδόν όλο το υλικό που χρησιμοποιείται ανακυκλώνεται, είπε ο Γιαβάτσεφ.

Όπως του Χρήστου Οι πύλες — και τα 7.503 από αυτά — που πέρασαν μια ταπετσαρία με βαθύ σαφράν στο Central Park το 2005, ή το Ράιχσταγκ που τυλίχτηκε στο Βερολίνο το 1995, ή το 3.100 ομπρέλες αναπτύχθηκαν κατά μήκος των κοιλάδων της ενδοχώρας στην Ιαπωνία και στην Καλιφόρνια, η τυλιγμένη Αψίδα του Θριάμβου φαίνεται βέβαιο ότι θα προκαλέσει στους ανθρώπους μια αίσθηση συλλογικής απορίας. Τα αναμενόμενα πλήθη είναι τόσο μεγάλα που η Place Charles de Gaulle είναι κλειστή για κυκλοφορία τα Σαββατοκύριακα μέχρι να ξετυλιχθεί η καμάρα, επιτρέποντας στους θεατές να πλησιάσουν χωρίς να αποφύγουν τα αυτοκίνητα που συνήθως κινούνται με μεγάλη ταχύτητα στη μεγάλη κυκλική έκταση.

Εικόνα

Πίστωση...Artists Rights Society (ARS), Νέα Υόρκη/ADAGP, Παρίσι; Elliott Verdier για τους New York Times

Εικόνα

Πίστωση...Artists Rights Society (ARS), Νέα Υόρκη/ADAGP, Παρίσι; Elliott Verdier για τους New York Times

Εικόνα

Πίστωση...Artists Rights Society (ARS), Νέα Υόρκη/ADAGP, Παρίσι; Elliott Verdier για τους New York Times

Εικόνα

Πίστωση...Artists Rights Society (ARS), Νέα Υόρκη/ADAGP, Παρίσι; Elliott Verdier για τους New York Times

Όπως συμβαίνει με όλα τα μεγάλα έργα του Christo, δεν έγιναν δεκτοί χορηγοί ή δωρητές. Το περιτύλιγμα έχει χρηματοδοτηθεί εξ ολοκλήρου από την περιουσία του καλλιτέχνη. Ο θείος μου πάντα μου έλεγε ότι αν είσαι υπόλογος σε κανέναν, δεν έχεις ελευθερία, είπε ο Γιαβάτσεφ. Θυμηθείτε, στο σχολείο τέχνης της κομμουνιστικής Βουλγαρίας, επικρίθηκε από τις αρχές επειδή οι αγρότες στον πίνακα του δεν έδειχναν αρκετά χαρούμενοι! Αυτό ήταν πάρα πολύ για εκείνον.

Η Roselyne Bachelot, υπουργός Πολιτισμού, είπε: Η Αψίδα του Θριάμβου αφαιρείται από το βλέμμα μας και ταυτόχρονα υπερεκτίθεται στο βλέμμα μας. Αυτή η αφαίρεση και αυτή η υπερέκθεση βρίσκονται στον πυρήνα του έργου. Ευχαριστούμε, Χρήστο, που μας πρόσφερες το δώρο να κοιτάξουμε με άλλο τρόπο, με νέο τρόπο, αριστουργήματα άλλων καλλιτεχνών.

Κάνοντας το όνειρο του Χριστού πραγματικότητα

18 Φωτογραφίες

Προβολή παρουσίασης

Elliott Values ​​για τους New York Times

Η Αψίδα του Θριάμβου, όπως κάθε σπουδαίο μνημείο, χτίστηκε για να διαρκέσει. Η εννοιολογική τέχνη του Χρήστο είναι εφήμερη. Μέσα σε εβδομάδες θα αποσυναρμολογηθεί. Υπάρχει κάτι λυτρωτικό σε αυτό, ίσως επειδή η φευγαλέα φύση του έργου καθιστά αδύνατη την κατοχή. Το έργο είναι τεράστιο, αλλά ανούσιο. Το ύφασμα φαίνεται να εκφράζει κάτι νομαδικό, σύμφωνα με την περιπατητική ζωή του ίδιου του Christo.

Αφού έζησε στο Παρίσι για πολλά χρόνια, μετακόμισε στη Νέα Υόρκη, ζώντας ως παράνομος μετανάστης με τη σύζυγό του, Jeanne-Claude, μεταξύ 1964 και 1967, πριν πάρει πράσινη κάρτα και γίνει πολίτης το 1973. Μέχρι τις Ηνωμένες Πολιτείες του άνοιξε την αγκαλιά του, ήταν 17 χρόνια ανιθαγενής. Η ελευθερία σήμαινε κάτι. Η Αμερική ήταν επίσης μια ιδέα.

Εικόνα

Πίστωση...Artists Rights Society (ARS), Νέα Υόρκη/ADAGP, Παρίσι; Elliott Verdier για τους New York Times

Εικόνα

Πίστωση...Artists Rights Society (ARS), Νέα Υόρκη/ADAGP, Παρίσι; Elliott Verdier για τους New York Times

Δεν είναι η πρώτη φορά που ο Χρήστο τυλίγει μια εικόνα του Παρισιού. Το 1985, μετά από πολλά χρόνια μάχης με τις αρχές για άδεια (ήταν ειδικός στον επιθετικό γραφειοκρατικό πόλεμο που απαιτούνταν συχνά για να επιτύχει τους στόχους του), ο καλλιτέχνης τύλιξε το Το Pont Neuf και οι 44 λάμπες στη γέφυρα σε ύφασμα σε χρώμα ψαμμίτη. Τρία εκατομμύρια επισκέπτες ήρθαν να δουν την εγκατάσταση κατά τη διάρκεια της ζωής της δύο εβδομάδων.

Εικόνα

Πίστωση...Artists Rights Society (ARS), Νέα Υόρκη/ADAGP, Παρίσι; Ίδρυμα Christo and Jeanne-Claude. Wolfgang Volz

Για το τύλιγμα της Αψίδας του Θριάμβου, ένα έργο που υποστηρίχθηκε από τον Μακρόν και τη δήμαρχο του Παρισιού, Αν Ινταλγκό, η άδεια ήρθε πιο γρήγορα — ακόμα κι αν αυτά τα γεράκια και ο Covid έκαναν τη ζωή δύσκολη. Από τις 15 Ιουλίου, είπε ο μηχανικός Ρότζερ, οι ομάδες εργάζονταν 24 ώρες την ημέρα σε βάρδιες για να κάνουν τις προπαρασκευαστικές εργασίες.

Μόνο μια φορά στο παρελθόν η καμάρα καλύφθηκε μερικώς από ύφασμα. Το 1885, με αφορμή την κηδεία του αγαπημένου ποιητή και συγγραφέα Βίκτωρ Ουγκώ, ένα μεγάλο μαύρο σάβανο κρεμάστηκε από το μνημείο. Πάνω από δύο εκατομμύρια άνθρωποι συμμετείχαν στη νεκρώσιμη πομπή από την Αψίδα του Θριάμβου στο Πάνθεον, όπου ενταφιάστηκε ο Ούγκο.

Εικόνα

Πίστωση...Artists Rights Society (ARS), Νέα Υόρκη/ADAGP, Παρίσι; Elliott Verdier για τους New York Times

Ο Χρήστο αγαπούσε το Παρίσι. Ήταν η δεύτερη πόλη του, δίπλα στη Νέα Υόρκη. Μου λείπει ο ενθουσιασμός του θείου μου, θα πηδούσε! είπε ο Γιαβάτσεφ. Ήταν μια δύσκολη χρονιά για τη γαλλική πρωτεύουσα, συχνά υπό απαγόρευση κυκλοφορίας ως αποτέλεσμα της πανδημίας, τα εστιατόρια και οι καφετέριες που αποτελούν τον συνδετικό ιστό της πόλης κλειστά για μεγάλες περιόδους. Έτσι, το L'Arc de Triomphe, το Wrapped μοιάζει σαν μια απελευθερωτική στιγμή, ένα σημαντικό δημόσιο έργο τέχνης στο οποίο θα συντριβούν μεγάλα πλήθη.

Ο Christo μας κατακλύζει, μας παρακινεί, μας κάνει να μιλάμε, είπε ο Hidalgo. Παίζει με το φως, με τον ουρανό του Παρισιού που αντηχεί μέσα από το εφήμερο έργο του.

Λίγα χρόνια πριν πεθάνει, γνώρισα τον Χρήστο στη Ντόχα του Κατάρ. Κατά τη διάρκεια μιας 45λεπτης συνέντευξης αρνήθηκε να καθίσει, μιλώντας με ακαταμάχητη ζωντάνια. Φάτε λίγο, συμβούλεψε, για να διοχετεύσετε ενέργεια (στην περίπτωσή του γιαούρτι με σκόρδο για πρωινό, μετά τίποτα μέχρι το βραδινό). Αποφασίστε τι θέλετε - το δύσκολο μέρος - και εφαρμόστε τον εαυτό σας χωρίς συμβιβασμούς προς αυτόν τον σκοπό. Ήταν τόσο αποφασισμένος που ένα μεταθανάτιο έργο ολοκληρώθηκε στο Παρίσι με αυτό που ο Γιαβάτσεφ περιέγραψε ως το πνεύμα του θείου του παντού γύρω μου.

βίντεο Cinemagraph

Time-lapse της εγκατάστασης υφάσματος μπροστά από τους εξωτερικούς τοίχους της Αψίδας του Θριάμβου στο Παρίσι στις 12 Σεπτεμβρίου 2021.ΠίστωσηΠίστωση...Βίντεο από Artists Rights Society (ARS), Νέα Υόρκη/ADAGP, Παρίσι και Centre Des Monuments Nationaux/Perle Productions

Η Αψίδα του Θριάμβου είναι πολύπλευρη. Ξεκίνησε τη ζωή ως μνημείο στρατιωτικής δόξας. Τα ονόματα των μεγάλων μαχών του Ναπολέοντα είναι χαραγμένα πάνω του. Ήταν ένας φόρος τιμής σε έναν νικητή αυτοκράτορα. Αλλά ο πόλεμος είναι επίσης τρομερή απώλεια, όπως απέδειξε ο 20ός αιώνας. Το 1920, δύο χρόνια μετά τον Α' Παγκόσμιο Πόλεμο, ο τάφος του άγνωστου στρατιώτη τοποθετήθηκε κάτω από την αψίδα. Η επιγραφή γράφει: Ένας Γάλλος στρατιώτης νεκρός για την πατρίδα 1914-1918. Μια αιώνια φλόγα καίει.

Η παρουσία του τάφου καθιστούσε αδύνατο τις στρατιωτικές παρελάσεις να περάσουν κάτω από την αψίδα, σαν να κηρύσσεται η ματαιότητα του πολέμου.

Κατά τη διάρκεια του έργου ο τάφος τηρήθηκε προσεκτικά. Οι άνθρωποι που τείνουν στη φλόγα κάθε απόγευμα στις 6:30 μ.μ. μπόρεσαν να ολοκληρώσουν το έργο τους. Ένας από αυτούς είπε στους δημοσιογράφους την Πέμπτη ότι ο άγνωστος στρατιώτης βρίσκεται στο σάβανό του εδώ και 100 χρόνια. Ο Χρήστος μας άφησε πρόωρα και τώρα βρίσκεται στο σάβανό του. Και πιστεύω ότι αυτό το προσωρινό σάβανο μας λέει ότι το τόξο είναι τυλιγμένο, αλλά θα το δείτε ξανά σύντομα — επομένως υπάρχει ένα είδος ενότητας γύρω μας.

Σίγουρα η τυλιγμένη Αψίδα του Θριάμβου - φως, αναπνοή, λάμψη - μιλάει για οτιδήποτε άλλο εκτός από πόλεμο. Μετά την ολοκλήρωση ενός έργου, στον Χρήστο άρεσε να λέει, το κάναμε! Ναι, το έκανε, ακόμα και πέρα ​​από τον τάφο. Η ελευθερία είναι επίσης μια άγρια ​​πράξη της φαντασίας.

Εικόνα

Πίστωση...Artists Rights Society (ARS), Νέα Υόρκη/ADAGP, Παρίσι; Elliott Verdier για τους New York Times